醉时窗边是皮影，梦醒眼前是人生。
大约在2010年左右的时候，我会经常在PPS这种视频流软件上面看尼古拉斯凯奇的电影。他早期的一些作品还是令人印象深刻。相较于那些有名的动作片，《居家男人》应该只是一部家庭剧小品，但却成了我这些年重复播放最多的他的片子。
故事很普通，两个原本相爱的大学生在毕业时各奔前程，十几年后，一个成了家住曼哈顿上东区的金融巨子，一个是某律所的女合伙人，事业上都很成功，却都没有组建家庭。在圣诞这天，凯奇有了一次体验家庭生活的机会——如果毕业时他没有登上去往伦敦的飞机在巴克莱实习，而是选择与女主厮守，那么十几年后他们的家庭生活将会是什么样子。
当然有纽约一般中产的琐碎和烦恼，以及一儿一女等种种家庭生活的幸福。电影还是在宣扬“家庭幸福比世俗成功更重要”的主题，让人们认清什么是真正珍贵的东西。我对这种类似"说教"的信息并不反感，但这绝不至于让我把这部片子反复观看，甚至我个人认为，这应该是比《真爱至上》更好的圣诞电影。
在不知道什么时候，我们似乎被灌输了一种互补好，什么都是互补好的认知。资源要互补，团队要互补，思想要互补，连看个书也得掐着日子互补。
刚日读经，柔日读史，“刚日”就是阳数的日子，“柔日”就是阴数的日子。因为阴阳要互补，所以刚日要读致虚守弱恒常静笃的经；柔日便要读变动不居周行不殆的史。
感觉并不如我总结得那般言简意赅提要钩玄。如果说这种“互补”确实在指导我们的行为，那也无可厚非。而实际上我们日常行事，却和这种思想观念有很大出入。
饮食上要以形补形，想要强要壮，自然是找来更强更壮的，绝对不会找短小“互补”的食材。婚嫁上要强强联合，至少至少也要找个“门当户对”的。至于相互互补的情节，不是出现在少儿童话故事里，就是出现在成人童话故事里。
遥看夕云断横岭，邀月对酢饮风清，红尘陌上孤影，未有子矜伴我行。
旅行，是平淡生活的一次越域，可以在不同的风景中鉴定相同的自己。独酌，是受困于皮囊中灵魂的放敶，可以在静谧时刻省视过往间不同的自己。前半生的旅行，是无视脚上的泥泞去不断领略眼中的风景，后半生的清宁，是不断勾勒心中的风景，从而让灵魂更加洁净。这一杯，敬心中的风铃！
你有心中的诗和远方吗？诗歌只是我们对一段隐晦难明的文字进行自我解读后的愉悦感，远方只是我们对遥远的向往，其实远方什么都没有。
因为，远方的远方，就是故乡！
很多人都不知道这首歌的故事，Adele说这首歌改变了她的生命，当她写下并唱出这首歌，或在每次巡演时演唱这首歌，它都在一点一滴的改变着她。
这是她为新专辑写的第八还是第九首歌，就是那张分手专辑，她表现得非常激动。因为这首歌里的那个男人，改变了她的命运。他们曾经非常相爱，过得非常开心，在一起的时光非常美好。他们现在仍然是朋友，在一次演唱会上，Adele在演唱这首歌说非常有必要也很重要，必须要跟前男友分享这首歌的种种，尽管他们的感情结束得非常痛苦。她依然会哽咽着说道：他真的很幽默，他真的非常棒，我原谅他了，相信他也原谅我了，因为我真的全心全意付出，我知道我在这首歌这张专辑中扮演受害者，那个可怜的男孩，在这首歌走红后，被所有人视为一个大坏蛋，但他其实真的很好。这张专辑销量已经突破一千万张，我必须得跟他分享这件事。因为也许20年后，我跟当时的老公或孩子说我曾经是流行天后超级巨星，有过一张畅销专辑，他们可能会说“mom fuck off”，它将变成一件仿佛不真实的事。我们分手了但还是朋友，虽然没有经常混在一起，因为多少会有点尴尬，我怕他以为我想要重修旧好，我并没这样的想法，哈哈。他现在非常快乐，这样对他来说非常好。
很庆幸自己能活这么久，站在此时此刻的人生节点上，可以闻到更好的时光还在后面。
回头看看来时的路，似乎人生的前半程，都是在一片鸿蒙中打滚。不知道自己是谁，不知道自己是个怎样的人，不知道接下来要干什么，不知道明天和今天会有什么不同。也不知道如何去找到自己的位置，如何处理与其他人的关系，如何取得想取得的，留住想留住的，以及摆脱想摆脱的。似乎所有的得失，都只是随机的事件，而我只是被时光推挤着前行，如同被挤入地铁一样身不由己。
我不喜欢这种感觉，却又无可奈何。自己空有一份力气，却无处去使，只能任由摆布。我不是那种在人生的早期就知道自己这一生要干什么的人，我也不是那种有某一样特别才华的人。但我也有自己的爱好，有自己擅长的东西，最主要的，有想要找到价值的欲望。这股欲望既引领着我，同时也不断折磨着我，直到现在我才渐渐品味到得偿所愿的快乐。
人是不是都有一段特别难熬的时光。
在这段时光里，所有的苦痛纠结失败情绪都只能一个人承受，颓废到承受不住生命的力量。别人走不进来，自己也跨不出去。
有时侯会笑的特别灿烂，过后，是更大的落寞感，孤独感，挫败感，失落感，无归属感，以及不确定感。
人矫情起来真要命，听什么歌都他妈觉得像自己。有时候，只是需要一个拥抱，哪怕来自陌生人，真他妈矫情。
可现在的我，就是需要啊。
平常不爱打游戏，却偏爱看游戏主播打游戏，看托马斯（熊猫直播房号：20641，外号：狗贼*[说自己再堵桥就是狗贼，然后…]、北京帅托托[自封的]、托雷斯[雷贼准]、300肥托托[自称体重300斤]*）的直播两年多了，也是偶然点进去的，但是很吸引人。枪狠话不多，经常队友全躺，一人干翻四个再救队友。声音让人很舒服，异常谦逊低调，没事儿喜欢哼几句小曲，有时候恶搞一下队友或者开个玩笑有种莫名的萌感。对老托这种人莫名好感，可熊猫平台要倒闭了，老托不仅礼物分成拿不到手，还被拖欠着工资。昨天看微博，老托已经与熊猫正式解约，不知会去哪个平台，20641暂时失去连接。
托马斯在熊猫最早是播h1z1的，那个时候看的只有三五百人。玩h1z1的时候托马斯的游戏风格就是刚，满图开车找人杀，见到人就像疯狗一样，四排经常手枪一挑四。现在托马斯单排吃鸡还有过去玩h1z1的疯狗的影子。玩黎明杀机以后人和屠夫都玩的不错但是人气最多也只有一万多，真正起飞的时候就是绝地求生大火以后，因为绝地求生是h1z1的优化版本，所以托马斯的老习惯开夺命车找人的习惯还是没改，只是又加进了收过桥费的习惯。
托马斯这人比较有素质，说话风格低调，三观正，北京口音和说话声音都很舒服。缺点可能就是玩游戏太艺高人胆大，经常决战圈喜欢开车一个人打好几个，会有一些神装翻车的情况。
活得年头多起来之后，很难再明确的回忆起某件事发生在哪一年。时间变得不再激烈，但往事却在交织纠缠，许多不可能的事还以为理所当然，而那些早已发生的事实却总需要确认再三。
这些事往往都发生在梦里。纵使过了做梦的年纪，也依然会有美梦，有噩梦，有能轻易按照弗洛伊德按图索骥的梦，还有一些不知所云得让人拍案叫绝的梦。但与年少时的最大区别，是有越来越多明知是梦的梦。在这些梦里，有不曾实现的愿望，有毋须弥补的过错，有仇恨背后的和解，有始终羞于开口的依赖，还有离开了却又回来的人，他们在梦里，有一场亲切的重逢。
人们总是倾向于相信自己愿意相信的事，而不是真真正正的现实。所以这种梦做多了并不好，容易把梦境与现实混淆。同时，越多这样的梦，下次就会越早意识到自己是在做梦。
可能每个人始终在梦中反复出现的都是那几件同样的事。
当意识到自己是在做梦之后，以前会一下就惊醒，现在反而会摆摆手继续做下去，甚至闭着眼都能看到自己蜷缩在枕头里自嘲的笑容。既然又梦到这里，就这样吧。
更多时候，就只是“昼有所思，夜有所梦”，或者说，是那些起床之后蹲在厕所里能想起来搜索一下的梦。所有这些梦，在“周公解梦”里都能找出来好几个解释，有些能相互印证，有些凶吉完全相反。但不管怎样，看来大家除了明知是梦的梦之外，梦到过的东西都一样。在给解梦类网站带来几个点击之后，这些梦都在早高峰的时候统统被忘掉。
做梦同做爱一样，也是一项夜间或早晨的福利。我想我应该不会听从那些“每天只睡4小时”的成功学鸡汤而把这样的大礼买椟还珠。每个白天，从马桶上站起来之后就是战斗状态。要并线、要抢道、要甩锅、要争功、要倾轧、要离间、要摆脱已经发生的事，却又总要等待还没发生的事…
最后的结果就是，梦可以明知是梦，而生活却不知是否一定要是这样的生活。